Zeitzeugengespräch: Christiane Dorst

Langinhalt

1. Woher kam Ihr Interesse an Kostümgestaltung?

2.Über das Studium an der Hochschule für bildende und angewandte Kunst, Berlin–Weißensee

3. Ihre ersten Eindrücke bei der DEFA

4. Die Schlüssel – 1973 – Regie: Egon Günther – Der erste Film, gleich bei Egon Günther

5. Die Schlüssel – Der Film beginnt mit einer Kostümsequenz mit Jutta Hoffmann

6. Die Schlüssel – Über Jaecki Schwarz und Schauspieler allgemein

7. Die Schlüssel – Hat die Improvisation im Film auch Sie betroffen?

8. Die Schlüssel – Die Arbeit in Polen

9. Die Schlüssel – Über Egon Günther

10. Januskopf – 1972 – Regie: Kurt Maetzig

11. Januskopf – Das sehr aktuelle Thema der „genetischen Verbesserung“

12. Januskopf – Über Armin Mueller–Stahl

13. Der Dritte – 1971 – Regie: Egon Günther

14. Der Dritte – Die Charakterisierungen der drei Männer

15. Gleich drei Filme im ersten Jahr – Wie schafft man das?

16. Die Hosen des Ritters von Bredow – 1973 – Regie: Konrad Petzold – Bereits im Titel wird das Kostüm erwähnt

17. Die Hosen des Ritters von Bredow – Es gab auch eine Pluderhose für Ezard Haußmann.

18. Die Hosen des Ritters von Bredow – Gab es gestalterische Freiheiten?

19. Die Hosen des Ritters von Bredow – Wie fühlt es sich an, wenn die Kostüme gleich in der ersten Prügelszene ramponiert werden?

20. Die Hosen des Ritters von Bredow – Wie war die Arbeit an den Rüstungen?

21. Die Hosen des Ritters von Bredow – Ein historischer Film braucht auch Kopfbedeckungen

22. Orpheus in der Unterwelt – 1973 – Regie: Horst Bonnet – Ein Kostümfilm par excellence

23. Orpheus in der Unterwelt – Ursprünglich war Werner Schulz als Kostümbildner vorgesehen

24. Orpheus in der Unterwelt – Über Rolf Hoppe als Jupiter

25. Orpheus in der Unterwelt – Über Helga Piur als Diana

26. Johannes Kepler – 1974 – Regie: Frank Vogel – Es gibt das Problem, dass historische Kleidung in manchen Filmen zu neu aussieht …

27. Johannes Kepler – Beratung für die geistlichen Ornate

28. Lotte in Weimar – 1975 – Regie: Egon Günther

29. Lotte in Weimar – Die Arbeit mit Lilli Palmer

30. Lotte in Weimar – Das Kostüm der „Adel–Muse“ Jutta Hoffmann

31. Lotte in Weimar – Die Dreharbeiten in Weimar

32. Unser stiller Mann – 1976 – Regie: Bernhard Stephan – Kostümiert man einen Gegenwartsfilm „von der Stange“?

33. Unser stiller Mann – Über Regisseur Bernhard Stephan

34. Die Leiden des jungen Werthers – 1976 – Regie: Egon Günther – Das klassische Werther–Kostüm gab es ja…

35. Die Leiden des jungen Werthers – Lottes Verlobter in Braun …

36. Die Leiden des jungen Werthers – Über Hilmar Baumann

37. Die Leiden des jungen Werthers – Das Problem der Farben

38. Die Leiden des jungen Werthers – Lottes herausgeputzte Freundinnen – hat das Spaß gemacht?

39. Die Leiden des jungen Werthers – Die wunderbar ausgestattete Tanzrunde

40. Die Leiden des jungen Werthers – Die satirisch inszenierte Hofschranzen–Runde

41. Unterwegs nach Atlantis – 1976 – Regie: Siegfried Kühn

42. Unterwegs nach Atlantis ��� Über Carl Heinz Choynski

43. Unterwegs nach Atlantis – Die orientalischen Kostüme

44. Ursula – 1978 – Regie: Egon Günther

45. Ursula – Wie wirkt sich die Verfremdungstechnik des Films auf das Kostüm aus?

46. Ursula – Dreharbeiten in der Schweiz

47. Ursula – Haben Sie vom anschließenden Ärger etwas mitbekommen?

48. Ursula – Auch Kritik aus der Schweiz

49. Anton der Zauberer – 1977 – Regie: Günter Reisch

50. Anton der Zauberer – Eine Komödie – spielt das Genre für Sie eine Rolle?

51. Anton der Zauberer – Über Ulrich Thein mit seiner Kappe

52. Anton der Zauberer – Über Barbara Dittus als sexy Sabine

53. Anton der Zauberer – Die russischen Uniformen

54. Addio, piccola mia – 1978 – Regie: Lothar Warneke

55. Addio, piccola mia – Es wurde großer Wert auf historische Genauigkeit gelegt.

56. Addio, piccola mia – Die Kameraarbeit von Claus Neumann

57. Glück im Hinterhaus – 1979 – Regie: Herrmann Zschoche

58. Unser kurzes Leben – 1980 – Regie: Lothar Warneke – Über Szenenbildner Alfred Hirschmeier

59. Unser kurzes Leben – Die Gewandmeister Herbert Henschel und Ruth Leitzmann

60. Die Beunruhigung – 1981 – Regie: Lothar Warneke – Ein Schwarz–Weiß–Film

61. Die Beunruhigung – Über Christine Schorn

62. Automärchen – 1983 – Regie: Erwin Stranka

63. Frühlingssinfonie – 1983 – Regie: Peter Schamoni

64. Frühlingssinfonie – Das Publikum im Biedermeierstil einzukleiden, ist eine große Aufgabe

65. Frühlingssinfonie – Eine gute Arbeit für alle Gewerke

66. Die Grünstein–Variante – 1985 – Regie: Bernhard Wicki

67. Caspar David Friedrich – Grenzen der Zeit – 1986 – Regie: Peter Schamoni – Geringes Budget

68. Caspar David Friedrich – Über Peter Schamoni

69. Caspar David Friedrich – Über Kameramann Gérard Vandenberg

70. Caspar David Friedrich – Viele Uniformen – Militär, Beamte, Personal

71. Caspar David Friedrich –– Konnten Sie Anregungen aus den Gemälden nutzen?

72. Gritta von Rattenzuhausbeiuns – 1984 – Regie: Jürgen Brauer

73. Gritta von Rattenzuhausbeiuns – Über die Regieassistentin Doris Borkmann

74. Gritta von Rattenzuhausbeiuns – Über Peter Sodann als König

75. Gritta von Rattenzuhausbeiuns – Die nackten Mädchen

76. Gritta von Rattenzuhausbeiuns – Über Fred Delmare als Müffert

77. Gritta von Rattenzuhausbeiuns – Über Hermann Beyer als Julius Ortel von Rattenzuhausbeiuns

78. Gritta von Rattenzuhausbeiuns – Über die Buchvorlage von Bettina von Arnim

79. Gritta von Rattenzuhausbeiuns – Die Tanzszene am Königshof

80. Gritta von Rattenzuhausbeiuns – Das Nonnenornat – ist das authentisch oder Fantasie?

81. Das Haus am Fluss – 1985 – Regie: Roland Gräf – Das Kostüm von Sylvester Groth

82. Das Haus am Fluss – Johanna Schall im 1930er-Jahre–Look

83. Das Haus am Fluss – Bei Katrin Sass‘ Agnes spielt auch der Schmuck eine wichtige Rolle

84. Das Haus am Fluss – Die Novellen–Vorlage heißt „Der Russenpelz“

85. Das Haus am Fluss – Über Regisseur Roland Gräf

86. Das Haus am Fluss – Details an der Alltagskleidung spielen eine wichtige Rolle, z. B. Hosenträger

87. Vorspiel – 1987 – Regie: Peter Kahane

88. Fallada – letztes Kapitel – 1988 – Regie: Roland Gräf – Fallada ist meist „korrekt gekleidet“

89. Fallada – letztes Kapitel – Originalkostüme aus den 1930er-Jahren

90. Fallada – letztes Kapitel – Die unaufdringliche Schönheit der Bilder von Kameramann Roland Dressel – War Ihnen das wichtig?

91. Fallada – letztes Kapitel – Die Arbeitsdienst–Uniform

92. Fallada – letztes Kapitel – Der modische Look für Corinna Harfouch

93. Fallada – letztes Kapitel – Das Kostüm für Jutta Wachowiak

94. Fallada – letztes Kapitel – Die Kostüme für Katrin Sass

95. Fallada – letztes Kapitel – Der Fuchspelz ist ein wichtiges Kostüm

96. Fallada – letztes Kapitel – Die russischen Uniformen

97. Fallada – letztes Kapitel – Am Schluss sieht man Katrin Sass in heruntergekommenen Kleidern

98. Einer trage des anderen Last … – 1987 – Regie: Lothar Warneke – Die Kostümausstattung für ein Lungensanatorium

99. Einer trage des anderen Last … – Die Kleidung für das medizinische Personal

100. Einer trage des anderen Last … – Die beiden Hauptdarsteller

101. Einer trage des anderen Last … – Der bescheidene Luxus zur Silvesterfeier

102. Der Bruch – 1988 – Regie: Frank Beyer

103. Der Bruch – Jürgen Walter als Lola

104. Der Bruch – Der Hut für Ulrike Krumbiegel

105. Der Bruch – Das Kostüm für Angelika Waller

106. Der Bruch – Über Regisseur Frank Beyer

107. Stein – 1991 – Regie: Egon Günther – Hatte sich Egon Günther verändert?

108. Stein – Über Rolf Ludwig

109. Der Tangospieler – 1990 – Regie: Roland Gräf – Michael Gwisdek im Trenchcoat oder im Bademantel

110. Der Arbeitsablauf, vom Drehbuch zum fertigen Kostüm

111. Mögen Sie es, eine Figur durch ihre Kleidung zu charakterisieren?

112. Wie früh müssen Sie die Besetzung eines Filmes kennen?

113. Haben Schauspieler manchmal auch andere, möglicherweise widerspruchsvolle Ansichten zum Kostüm?

114. Gibt es Filme, bei denen Sie Kompromisse machen mussten?

115. Mussten Schauspieler und Regisseure aufgrund jener Kompromisse überredet oder getäuscht werden?

116. Welche Regisseure bevorzugen Sie: jene, mit konkreten Vorstellungen oder jene, die Sie machen lassen?

117. Haben Sie ein Mitspracherecht bei speziellen Fragen der Maske: Brillen oder Schmuck?

118. Die Abstimmung mit den Maskenbildnern

119. Wie wichtig sind die Mitarbeiter wie Garderobieren, Schneider, Gewandmeister, Fundus?

120. Über die Zusammenarbeit mit den Kameramännern

121. Was bevorzugen Sie: Gegenwartsfilme oder historische Filme?

122. Welches Jahrhundert kleiden Sie bevorzugt ein?

123. Gibt es bei Gegenwartsfilmen die Möglichkeit, etwas „zu erfinden“?

124. Wie arbeitet die Kostümabteilung, wenn nicht im Studio gedreht wird?

125. Haben Sie manchmal beim Dreh die Wirkung Ihrer Kostüme kontrolliert?

126. Es gibt doch sicherlich auch aufwendige Kostüme, die später kaum auffallen?

127. Wie wichtig ist das richtige Schuhwerk?

128. Wie sehen Sie die Situation des Kostümbildners heute?

129. Wie sehen Sie heute Ihre alten Filme und die eigene Arbeit?

130. Welcher Film war Ihnen am wichtigsten?

131. Stichwort: DEFA

132. Das Ende der DEFA

133. Was ist Film?

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